De espaldas a la megaciudad y de cara a la arquitectura vernácula
Sucasa 40
 |
|
Wolfgang Lauber De espaldas a la megaciudad y de cara a la arquitectura vernácula |
|
Florencio Manteca y su respuesta energética sostenible Florencio Mantenca, director del Departamento de sArquitectura Bioclimática del Centro Nacional de Energías Renovables (Cener) en España, sostiene que toda administración debe impulsar y fomentar el ahorro energético en la edificación | |
 |
Douglas Dreher El arquitecto ecuatoriano Douglas Dreher, coordinador del proyecto de regeneración urbana Malecón 2000, mostró las obras que cambiaron el corazón y la fachada de la ciudad de Guayaquil. | |
 |
Michael Singer Las intervenciones de Michael Singer en el diseño y planeamiento de proyectos públicos y privados están marcadas por su espíritu artístico y por su constante reinvención. | |
 |
Phil Harris El arquitecto australiano Phil Harris exploró su país para encontrar su propio lenguaje: el de los materiales simples y naturales, los espacios abiertos y la responsabilidad ambiental. | |
 |
Andrés Mignucci, “La magia del espacio público se encuentra en el descubrimiento de la esencia del lugar” | |
 |
Duangritt Bunnag, Bunnag nos enseña que para hacer buena arquitectura no se requieren manifestaciones impositivas del proyecto sobre el contexto, sino más bien una sensibilidad extremadamente desarrollada para crear una unidad entre la arquitectura y el lugar donde se desarrolla | |
 |
Jerome Nouel Imagine un barco. Ahora imagine un barco al revés, en una colina. Ahora está mirando la arquitectura de Jerome Nouel, arquitecto de la isla francesa de Martinica, en el Caribe. | |
 |
Kathy MacDonald Cinco arquitectos costarricenses no se dejaron llevar por las tendencias. Según una investigación de Kathy MacDonald este grupo incluyó criterios climáticos y paisajistas en el campus de la Universidad de Costa Rica. | |
 |
Bruno Stagno Bruno Stagno tiene profundas inquietudes. Una de ellas es que su arquitectura logre una total empatía con la naturaleza; la otra que expresó en el IV Encuentro de Arquitectura Tropical, el del ecomercado. |
|
|
|
Wolfgang Lauber De espaldas a la megaciudad y de cara a la arquitectura vernácula Wolfgang Lauber vive en Alemania y fue al África a encontrar respuestas para sus estudios sobre arquitectura tropical. Ahí descubrió la sabiduría de las viviendas tradicionales, y cómo en ellas puede estar la alternativa a las megaciudades. Para este alemán, la explosión demográfica es una de las razones de los problemas ecológicos y económicos del mundo. La segunda es la inmigración desde las áreas rurales hacia las megaciudades del mundo. La tercera razón es la pérdida de la cultura tradicional, y con ella la caída en el olvido de la arquitectura vernácula, esa respuesta local al lugar donde se vive y que responde sabiamente a las condiciones de clima. Con este planteamiento, Lauber inició su exposición en el IV Encuentro de Arquitectura Tropical. EDIFICIOS RESFRIADOS El uso intensivo de edificios que no sobreviven sin aire acondicionado, basado en modelos occidentales de arquitectura, no es viable por más tiempo. Lauber plantea una arquitectura que proteja la intimidad y la privacidad de un individuo dentro de la comunidad y que sea acogedora. CASAS CON CORAZÓN Wolfgang Lauber ha viajado a África de forma continua durante los últimos 20 años. La escasa vegetación de la sabanas africanas, los fuertes y calientes vientos que corren y las altas temperaturas obligan a los habitantes de esta región a construir sus casas cerca las unas de las otras, pero cerradas hacia el exterior. Otro ejemplo de arquitectura tradicional es el que se desarrolla en el norte de África como Marrakech, y sus casas de hasta tres pisos de alto y con patios centrales donde se siembra un árbol o se coloca una fuente. Esto crea un microclima que da sombra y baja la percepción térmica durante el día. Lo que Lauber ha aprendido en estos viajes lo ha aplicado al diseño de proyectos como casas con patio central que sus propietarios levantan por ellos mismos, utilizando materiales baratos y un concepto estructural sencillo y detallado. *Adaptación revistasucasa.com. El texto completo se encuentra en la versión impresa. |
|
Por Patricia Ugalde*, colaboradora/ |
||
|
|
|
Florencio Manteca Florencio Mantenca, director del Departamento de Arquitectura Bioclimática del Centro Nacional de Energías Renovables (Cener) en España, sostiene que toda administración debe impulsar y fomentar el ahorro energético en la edificación, mediante redacción de normativas específicas que incentiven y estimulen a realizar una arquitectura sostenible. *Adaptación revistasucasa.com. El texto completo se encuentra en la versión impresa. |
|
Por: Carlos Álvarez*, colaborador |
||
|
|
|
Douglas Dreher El arquitecto ecuatoriano Douglas Dreher, coordinador del proyecto de regeneración urbana Malecón 2000, mostró las obras que cambiaron el corazón y la fachada de la ciudad de Guayaquil. Desde 1992, una iniciativa del sector privado con el apoyo de la alcaldía y la colaboración de los vecinos de Guayaquil, capital económica de Ecuador, consiguió darle un nuevo significado y uso a su ciudad. DESDE EL CENTRO DEL MUNDO Ante esta necesidad, empresarios de la zona plantearon las primeras inquietudes que dieron origen a la Fundación Malecón 2000. Con el apoyo en planificación urbanística de la Universidad de Oxford, Inglaterra, consiguieron desarrollar un plan ambicioso que los llevó a intervenir el malecón así como caseríos de clase baja. La intervención del Malecón fue el primer paso para convertir una zona abandonada por completo en un nuevo centro de cohesión social. La ciudad, en su totalidad, está siendo intervenida para “abandonar la ciudad ideal y celebrar la ciudad real”, como afirma Dreher. Asimismo, el respeto por el patrimonio histórico y la naturaleza son visibles, tanto, que el orgullo guayaquileño ha vuelto a resurgir. “Aquí hay una fuerte conciencia ciudadana”, afirma Dreher. “Eso es una revolución. Es la revolución del espacio público. Es la revolución que, como una ciudad latinoamericana, ha sido el gran acierto de la ciudad de Guayaquil”. *Adaptación revistasucasa.com. El texto completo se encuentra en la versión impresa. |
|
Texto: Randall Zúñiga* / Fotografía: cortesía de Fundación Malecón 2000 |
||
|
|
|
Michael Singer Las intervenciones de Michael Singer en el diseño y planeamiento de proyectos públicos y privados están marcadas por su espíritu artístico y por su constante reinvención. Michael Singer ve la arquitectura como un artista, y lo hace preguntándose sobre la conexión de su esencia humana con la naturaleza. Esta vena escultórica la incorpora en sus proyectos arquitectónicos y paisajistas como lo hizo en el jardín conmemorativo de las personas que sobrevivieron a la destrucción de Stuttgart en la II Guerra Mundial. INFRAESTRUCTURA AL DESCUBIERTO Otra de sus obras más reconocidas y premiadas es una planta de tratamiento y reciclaje de desechos sólidos en Phoenix, Arizona (EE. UU.), que diseñó junto con la artista Linnea Glatt. Ahí el dúo decidió no ocultar la función del lugar. La planta se convierte en un orgullo cívico en vez de ser un lugar que nadie quiere ver y se quiere ocultar. Esto es lo que Singer llama la integración del sistema. CASAS PARA LA CREACIÓN Singer cree en el trabajo en equipo multidisciplinario, que incluye muchas veces a los usuarios. Lo hizo para la Comuna Millay para las Artes y cuyo criterio de diseño era el de la accesibilidad universal para los artistas con y sin discapacidades físicas y mentales. “Los incluimos en el diseño, por ejemplo, para que los invidentes pudieran opinar, los planos se hicieron en braile”. Como otro punto, y sobre todo dirigido a los estudiantes presentes en el encuentro, Singer habló de la importancia de la regeneración de espacios que a veces se dan por perdidos. “A veces se trata solo de pensar las cosas desde otro punto de vista. Un lugar regenerado va más allá de la sostenibilidad, ya que crea una oportunidad para el cambio, para evolucionar hacia un estado superior”. *Adaptación revistasucasa.com. El texto completo se encuentra en la versión impresa. |
|
Por Patricia Ugalde*, colaboradora/Fotografía: cortesía del arquitecto |
||
|
|
|
Phil Harris El arquitecto australiano Phil Harris exploró su país para encontrar su propio lenguaje: el de los materiales simples y naturales, los espacios abiertos y la responsabilidad ambiental. Aún cursando sus estudios en la universidad, Phil Harris emprendió un viaje alrededor de Australia junto con tres compañeros para descubrir los secretos de la arquitectura local. No la de casas victorianas y de los suburbios, sino la que se creaba espontáneamente, en respuesta a las condiciones ambientales de cada región, y que utilizaba materiales autóctonos y mano de obra propia. Tras terminar la carrera, Harris instaló su oficina en Darwin. Ahí, junto con sus socios, publicaron un manifiesto, un ABC y D de cómo diseñar de forma pasiva para crear condiciones de confort en el Trópico. Básicamente, se referían a orientar los edificios hacia la brisa y crear dentro una ventilación cruzada, dejar que el aire caliente salga, construir ligero para que el calor del día salga fácilmente cuando refresca por las noches y proteger del sol o de la lluvia todas las aperturas como las ventanas. LA TEORÍA DE LA DÉCIMA LÍNEA Sus diseños de bajo presupuesto pronto se popularizaron, e incluso un sector de Darwin llamado Coconut Grove llegó a ser conocido como Troppoville. “Me gusta usar materiales a los que no se les dé un acabado. En Australia tenemos estas maravillosas maderas que son duraderas y que se tornan grises y van tomando una textura suave”, cuenta Harris. De un viaje a Italia surgió la teoría de la décima línea: ¿qué pasa cuando a la figura de un cubo, la forma primaria de los edificios clásicos, se le agrega una décima línea? “Se convierte en un cuadro, el interior y el exterior se funden”, explicó el australiano. Si esto se aplica a la arquitectura significa menos divisiones y edificios más adaptables a las actividades humanas. También se refiere a aquella arquitectura que responde al lugar donde está, y que deja de utilizar recursos que no son necesarios. En el 2005, Troppo ganó un concurso nacional para diseñar un desarrollo de viviendas ecológicas en Adelaida. Los materiales son livianos, con poca carga energética, modulados para minimizar los desechos de la construcción y producidos localmente para que no tuvieran que ser transportados hasta el sitio. Las casas utilizan la energía que consumen eficientemente, el agua de lluvia se recolecta y los espacios públicos también llevan un mensaje de sostenibilidad. *Adaptación revistasucasa.com. El texto completo se encuentra en la versión impresa. |
|
Por: Patricia Ugalde*, colaboradora/Fotografía: cortesía del arquitecto |
||
|
|
|
Andrés Mignucci, “La magia del espacio público se encuentra en el descubrimiento de la esencia del lugar” Mignucci, es un arquitecto urbanista de Puerto Rico, cuyas intervenciones en la capital, San Juan, han ido demarcando una nueva especialidad pública en toda esta ciudad. De lo general a lo particular En primera instancia, Mignucci cree que cada proyecto se debe de ver a través de toda la complejidad que tiene el territorio donde se vaya a diseñar, porque es parte de un tejido y con cada alteración de un espacio de la ciudad modifica toda su estructura. De esta forma, el proyecto nace desde lo general hacia lo particular, en una serie de decodificaciones culturales y espaciales que hacen de sus proyectos reactivadores urbanos en todos los sectores intervenidos. Por otro lado, el éxito también depende de los usos que hacemos las personas en el espacio público, con lo cual se va conformando una “imagen y un entendimiento ambiental que solo se logra mediante el diálogo entre la ciudad y sus ocupantes”. De este diálogo, nace la memoria urbana, que se encuentra determinada por el uso que hacemos de las calles, plazas, parques y jardines. Urbanismo estratégico El urbanismo estratégico opera como un método que parte del espacio público y cuyo desarrollo pretende crear un tipo de urbanismo alterno a las legislaciones vigentes de orden territorial. Su rango de acción está basado en actividades puntuales que tienen el papel de ser semillas o futuros focos de regeneración de los tejidos urbanos particulares y consolidados. El método del urbanismo estratégico se constituye en una herramienta pragmática, proactiva y concreta para regenerar las partes de la ciudad que se encuentran en franco deterioro. *Adaptación revistasucasa.com. El texto completo se encuentra en la versión impresa |
|
Por: Carlos Álvarez*, arquitecto / |
||
|
|
|
Duangritt Bunnag, Bunnag nos enseña que para hacer buena arquitectura no se requieren manifestaciones impositivas del proyecto sobre el contexto, sino más bien una sensibilidad extremadamente desarrollada para crear una unidad entre la arquitectura y el lugar donde se desarrolla. Localizada en el sureste asiático, Tailandia es un país netamente tropical. Y es aquí donde el arquitecto Duangritt Bunnag desarrolla su arquitectura de una forma muy particular por cuanto en su concepto formal tiende hacia el occidente, a pesar de ello, sus espacios logran mantenerse dentro de la concepción de uso asiática. En esta particular mezcla, Bunnag logra ser un arquitecto contemporáneo con un acento regional que tiende hacia la universalidad de sus conceptos que no necesariamente son particulares de Tailandia. ¿Cómo nace el proyecto? El proyecto nace de algo específico del sitio, que a su vez le da el carácter particular a cada lugar. Esto significa que un árbol, unas flores, una ola o cualquier cosa que se encuentra en el sitio es fuente de inspiración para desarrollar el proyecto. Por otro lado, los elementos tales como la lluvia, el sol, el calor, las fragancias de las flores o la humedad, también crean los direccionamientos y ordenamientos espaciales en sus plantas de distribución, así como las secuencias de los recorridos que unen a los diferentes usos de distribución. De manera tal que la estrategia del profesional para crear su arquitectura depende de un amplio conocimiento perceptual del lugar donde se va a desarrollar el proyecto. Ser o no ser Con esta estrategia, entonces, se presenta el dilema de ser o no ser, cuya respuesta es para Bunnag mimetizar su obra con el entorno existente. De aquí que sus proyectos busquen la quietud, el simplemente estar, porque sus diseños proponen una forma de vida más lenta y contemplativa, donde el espíritu del habitante logre un equilibrio espiritual con el universo. *Adaptación revistasucasa.com. El texto completo se encuentra en la versión impresa. |
|
Por: Carlos Álvarez*, arquitecto |
||
|
|
|
Jerome Nouel LA VENTILACIÓN Y LOS CICLONES |
|
Por: Randall Zúñiga*, periodista / Fotografía: cortesía de Jerome Nouel y retrato de Patricia Ugalde |
||
|
|
|
Kathy MacDonald Cinco arquitectos costarricenses no se dejaron llevar por las tendencias. Según una investigación de Kathy MacDonald este grupo incluyó criterios climáticos y paisajistas en el campus de la Universidad de Costa Rica. Hace 50 años pocos hablaban sobre el clima, y mucho menos, sobre edificios climatizados. Sin embargo, parece ser que un grupo de arquitectos costarricenses tuvo cierta preocupación por considerar aspectos climáticos para diseñar los primeros edificios de la Ciudad Universitaria Rodrigo Facio. Al menos esa fue la hipótesis que se planteó la arquitecta Kathy MacDonald cuando inició la investigación, a instancias del arquitecto Bruno Stagno. LA VEGETACIÓN LOS SALVA MacDonald –junto con los profesores y arquitectos Jose Alí Porras y Gianni Baietto y ocho estudiantes de la Universidad Hispanoamericana– realizó un análisis climático, mediante computadora, de tres de los primeros edificios: Música, Ciencias, Económicas y Educación. Para los edificios estudiados tomaron un día típico de cada mes, y durante al menos cinco horas, se analizó cómo variables climáticas –precipitación, velocidad del viento, asoleamiento– podían influir y se sacaron los promedios. “No hay ningún edificio que salga perfecto debido, entre otros aspectos, al hecho de que todos son de concreto y que no tienen la protección adecuada ni la orientación que deberían”. LA CIUDAD JARDÍN El equipo concluyó que los arquitectos que diseñaron la UCR sí aplicaron el concepto de ciudad-jardín, la mezcla de lo urbano con lo rural para crear espacios más agradables para las personas. Además, conservaron la identidad de cada edificio, sin que hubiera competencia entre ellos. Otro dato curioso que descubrieron fue el diseño al estilo colonial español de los edificios alrededor de una plaza. En la universidad, esta es el área frente a la Biblioteca Carlos Monge y el sector del Pretil. Aún con los edificios que se construyeron posteriormente se conservó el concepto de ciudad-jardín, y menos la noción climática, como ocurre con el de la Facultad de Derecho (ventanas pequeñas, pobre ventilación, casi no ingresa la luz natural). La unidad se mantuvo siempre en cuanto a la escala. *Adaptación revistasucasa.com. El texto completo se encuentra en la versión impresa. |
|
Por: Patricia Ugalde*, claboradora/ |
||
|
|
|
Bruno Stagno Bruno Stagno tiene profundas inquietudes. Una de ellas es que su arquitectura logre una total empatía con la naturaleza; la otra que expresó en el IV Encuentro de Arquitectura Tropical, el del ecomercado. Para Stagno la arquitectura que desafía el clima tropical –lluvia, sol, humedad, microorganismos– termina por sucumbir ante ella, por lo que la sabiduría recomienda adaptarla y más bien sacar partido de las condiciones favorables de su clima y naturaleza, sintonizando los edificios con el entorno. “Hay que aprovechar los características propias para climatizar los edificios, más que basar el proyecto en la alta tecnología, porque resulta muy cara y no es replicable”, agregó el arquitecto y director del Instituto de Arquitectura Tropical. LAS POSIBILIDADES DEL ECOMERCADO Como ocurre con ciertos índices de desarrollo humano, Stagno propone incluir en el precio de venta el costo de reparación ambiental del producto para que sea el ecomercado el que regule su consumo. En su exposición, Stagno también se refirió a la arquitectura de recursos, que es aquella que utiliza los recursos naturales renovables del lugar para resolver el microclima interior. “Así como el arquitecto tiene que conocer cómo se comporta estructuralmente un edificio, también debe conocer cómo el edificio se comporta respecto al ambiente”. A LA SOMBRA SE VIVE MEJOR Mientras que en los países europeos, la luz invita a la gente a reunirse, es la sombra, que protege de las fuertes temperaturas y la excesiva luminosidad, la que crea espacios adecuados para la vida en los trópicos. Stagno destacó la interacción entre arquitectura, paisajismo y la ciudad, ya que los tres aspectos correctamente manejados, mejoran la calidad de vida de las personas. En este sentido, presentó también el proyecto “San José Posible”, del cual es integrante junto con otros arquitectos. “Hace varios años propusimos la ‘acupuntura urbana’ como una metodología que se adapta a los escasos recursos y que puede reactivar el tejido urbano mediante pequeñas intervenciones puntuales para producir cambios locales”. *Adaptación revistasucasa.com. El texto completo se encuentra en la versión impresa. |
|
Por Patricia Ugalde*, colaboradora/ |
||