Galeria de Fotografias

The White House

Al norte de Santa Teresa, en la Península de Nicoya, y frente a Playa Hermosa, Michael Poirier combinó su acento californiano con el arte y el paisaje local.

El Océano Pacífico, escasos metros al sur, se acerca con las olas y se aleja de nuevo. La arena blanca, los troncos arrastrados por la corriente y el cielo azul encuentran su propio referente estético en The White House, obra del arquitecto estadounidense Michael Poirier.

Las bondades del sitio
En su amplia área social, cobran igual relevancia los espacios de sala, comedor y cocina, todo a partir de la funcionalidad de estar, comer y cocinar. Al entender el uso, el arquitecto prescinde de paredes divisorias y convierte los espacios en ambientes integrales capaces de unificarse entre sí con igual facilidad.
Luego del acceso al lote, bajando una pequeña pendiente desde la calle principal se divisa la fachada principal de la casa. Apenas unas cuantas aperturas en vidrio con película sobresalen de entre el delicado blanco constante. La luz interna, entonces, se escapa por pequeñas aperturas que corresponden a las habitaciones secundarias, en el primer nivel, y el baño de la habitación principal, en el segundo.
Al cruzar el acceso de entrada, se descubre la integración del área social y el paisaje hasta entonces negado por el hermetismo: la arena de la playa llega hasta la terraza y, a lo lejos, se mece el Pacífico. Para Poirier, era vital potenciar las bondades del sitio: la cercanía con el mar, las palmeras que lo abrazan y la playa de arena blanca que recubre el “patio trasero” son lujos que no se pueden tasar.

El garabato
La forma, además, surge del aprovechamiento de las vistas. Por eso, el área social cuenta con una doble altura y un amplio ventanal hacia el sur, mientras que por motivos de privacidad las habitaciones secundarias y la principal se colocan unas sobre las otras, creando espacios más íntimos pero igualmente unidos al entorno.
Paños de vidrio corredizo –desde el extremo de la cocina hasta el de la sala– unifican el interior con la terraza y la piscina, siempre y cuando el clima lo permita. Luego se suceden la cancha de voleibol sobre arena, las palmeras que delimitan el lote, la playa y el mar.
El resultado de la fachada trasera, visto desde la playa, es el de una línea continua que parece sostenerse desde un solo muro lateral. Como un garabato, la forma recorre paredes, pisos y techos delineando la firma del arquitecto en el proyecto. En las zonas donde aparenta flotar, The White House es sostenida por columnas delgadas con cerramiento en vidrio transparente.
Su cercanía a Playa Hermosa, en el Pacífico, el poco desarrollo de la zona y el cuidadoso nivel de acabados con que fue construida son valores agregados a la obra de Poirier. Sin embargo, estos puntos no desmeritan el acercamiento a la cultura local a través de detalles estéticos en la decoración y a enmarcar la obra como una blanca galería donde se expone, de gala, Santa Teresa.

*Adaptación para Revistasucasa.com, el artículo completo se encuentra en la edición impresa.

Casa Hunter

Marcando una línea de transición entre los cerros boscosos, la planicie y el océano, la obra de Elías Marín rezuma serenidad en medio del clima implacable de Matapalo, en el Pacífico Central.

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Casa ZB

Diseñar sobre lo existente con la meticulosidad que exige un lápiz guiado por un lenguaje moderno; cuidar la creación de volúmenes puros que buscan el contrapunto de lo lleno con el vacío y concebir espacios para incitar la “descompresión del trajín cotidiano”…

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“Panzalsol” sensibilidad arquitectónica en su punto

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Casa Argentario: sobre el mar de la Toscana

La casa se encuentra en el promontorio del Monte Argentaria de la región italiana de Toscana, a 80 metros sobre el nivel del mar y a lo largo de la carretera panorámica que goza de una vista sobre todo el archipiélago y en particular las islas de Giglio y de Giannutri.

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Casa Hunter

Marcando una línea de transición entre los cerros boscosos, la planicie y el océano, la obra de Elías Marín rezuma serenidad en medio del clima implacable de Matapalo, en el Pacífico Central.

En el diseño de Elías Marín para la Casa Hunter, las características climáticas del sitio son pilar fundamental, tanto o más que el bosque del Pacífico Central, las fincas de cultivo y el océano: todo está ligado a través de la pureza formal y el respeto por el contexto.

El bosque y el océano
“La arquitectura nos debe decir cómo relacionarnos con el sitio”, asegura. Para Marín, su oficio debe mejorar la relación con el entorno, permitir que sea entendido mejor. De ahí que el alma de cada obra resida precisamente en el sitio para el que fue diseñado.
Por eso, al iniciar el proceso de diseño, Marín decidió subir hasta el lote del desarrollo Red Frog Farm, justo en medio de una de las fuertes tormentas que azotan con frecuencia la zona. Este se halla a espaldas de los cerros que continúan creciendo hacia el norte y frente al Océano Pacífico que abre el horizonte por el sur. La lluvia, descomunal, definió buena parte de las medidas a tomar por el arquitecto los meses posteriores: la Casa Hunter respondería al sitio.

El lote y las fugas visuales
Dados los movimientos de tierra y el lote aplanado previamente por los vendedores, la respuesta al lugar no fue escalonada como sugieren los terrenos del lugar sino que se desarrolló en una línea de un nivel, con la habitación de servicios en un piso inferior dado por el declive del lote.
La obra, discreta en su fachada de acceso, permite acercarse al entorno boscoso del norte desde los garajes abiertos y aperturas puntuales. En el acceso, la entrada subraya el umbral mediante un jardín tropical y un alero en voladizo de forma triangular.
Tras el acceso, se abre la sala y la vista directa hacia el mar, que se dibuja y desdibuja con la bruma de la distancia. A la izquierda, y con un pequeño giro para disfrutar de la vista, un pasillo recubierto de madera en tablilla lleva hasta las habitaciones secundarias. En tanto a la derecha, se ubica el comedor, la cocina y otro pasillo, que en este caso guía hasta la habitación principal.

Los materiales y la estructura
En el espacio social, amplios paños de pizarra, madera, vidrio y concreto en las paredes se entremezclan para crear una paleta de materiales y tonalidades sobrias, que va del blanco hasta el negro, y a la madera en tablilla, con anchas sisas que refuerzan la horizontalidad de toda la obra.
Además, dos muros estructurales que recorren el proyecto fungen como ejes y soporte para el juego de techos. Ambos empiezan en el espacio exterior y, sin timidez, ingresan y recorren la casa, marcando los recorridos visuales siempre de forma horizontal.
Todos los espacios –tanto del área social como las habitaciones– tienen contacto directo con el exterior mediante puertas corredizas que llevan a un conjunto de terraza. Estas, unificadas, conforman un amplio corredor, donde aparece un nuevo comedor, una nueva sala externa y un área de parrilla.
Además, la caída de agua de las canoas se focaliza en una serie de puntos hacia piedras de río, incorporando la lluvia como un elemento de diseño que no atenta contra el resto del conjunto.
“Aprovechamos la desmesura del paisaje, en varios casos creando espacios indefinidos”. Ese tránsito entre el afuera, el adentro, el mar y el bosque, redunda en un ligamen intrínseco entre obra y entorno. Una hecha para el sitio, la otra propiciada por la obra.

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Casa ZB

Diseñar sobre lo existente con la meticulosidad que exige un lápiz guiado por un lenguaje moderno; cuidar la creación de volúmenes puros que buscan el contrapunto de lo lleno con el vacío y concebir espacios para incitar la “descompresión del trajín cotidiano”…

El proyecto Casa ZB está inmerso en un contexto con dos particularidades importantes de destacar. La primera, Playa Tivives, situada al suroeste de Puntarenas y a tan solo 8 km de Puerto Caldera, es una playa de arena oscura y 3.6 km de extensión. La segunda, el límite marítimo para la construcción está a tan solo 3 m de donde revientan las olas. Esto es, literalmente, vivir con el mar.

ZooM Arquitectura asumió el reto de convertir una casa que fue construida hace casi 20 años con un estilo mediterráneo en una casa de lenguaje moderno, que a simple vista contrastara con su entorno, pero que en realidad lo abrazara y se integrara más abiertamente con él.

Diseñar sobre lo existente con la meticulosidad que exige un lápiz guiado por un lenguaje moderno; cuidar la creación de volúmenes puros que buscan el contrapunto de lo lleno con el vacío y concebir espacios para incitar la “descompresión del trajín cotidiano”, fueron, según explicó Zamora, las peticiones de sus clientes y las premisas con las que se concibió todo el proyecto de remodelación-ampliación.

Como nuevas necesidades al programa base se sumaron tres habitaciones secundarias, una sala de televisión, un comedor y una terraza abierta que debía funcionar como un gran área social integrando la sala, el bar, la piscina, el rancho y la inmediatez de la playa.

Esta lista de nuevos espacios demandó la creación de una segunda planta. De esta manera, en el primer nivel ahora se dejaron dos dormitorios secundarios que comparten un baño, un tercer dormitorio de visitas, la cocina, el comedor y la terraza-sala-bar. El conector entre ambos niveles es una escalera que prácticamente flota en un espacio central de doble altura. Al llegar al segundo nivel se encuentra el dormitorio principal, que en la esquina se abre hacia la vista al mar al igual que una sala de televisión que se comunica con dos dormitorios más por medio de un puente que atraviesa el espacio vacío creado por la doble altura.

El interior apuesta por un minimalismo que repela la necesidad de complementos decorativos para sumarse a la estética de vacío que intencionalmente invita a los usuarios a buscar tranquilidad y propicia el descanso a todo nivel. Reconocida como una arquitectura de alto mantenimiento por el contexto en el que se ubica, la propuesta fue realizada gracias a la combinación de materiales como el metal, acero inoxidable, concreto pintado en blanco y mucho vidrio.

Sin ser una propuesta con pretensiones de etiquetarse como “arquitectura verde”, en ZooM Arquitectura la sostenibilidad ambiental es un factor que debe ser incorporado en el quehacer arquitectónico más allá de un valor agregado, como una responsabilidad de ejercer una profesión que debería ser siempre consciente del medio ambiente.

Por esto, en el proyecto fue considerado la posibilidad de tener interiores bastante frescos sin necesidad de siempre utilizar aire acondicionado por medio de la insolación térmica de los cerramientos para minimizar la pérdida o transmisión de energía. Además, el vidrio utilizado tanto en fachadas como en claraboyas y aleros es tratado con filtros especiales para rayos UVA-UVB. De esta manera, no solo fue posible el aprovechamiento de la luz natural al máximo, si no la posibilidad de crear aperturas que permitieran la corriente natural del aire pensando siempre en la ventilación cruzada como medida para mantener los espacios a una temperatura confortable.

Otra decisión amigable con el ambiente fue tomada en el planteamiento de la iluminación general. En esta se buscó una distribución eficiente basada en acentuar espacios importantes y generar ambientes específicos. Además, en la selección de luminarias para los espacios de circulación y áreas de estar se prefirieron aquellas con lámparas de la tecnología led, las cuales son de muy bajo consumo energético.

Por último, la casa cuenta con su propio sistema de depuración biológica de aguas residuales y todos los inodoros son de descarga controlada para racionalizar el uso del agua.

Para los Arquitectos de ZooM Arquitectura, con Casa ZB logran comunicar que el buen diseño es aquel que entiende el equilibrio entre captar lo que el cliente necesita, darle una forma que no comprometa estas necesidades y en el camino mantener la pasión por lo que se hace.

*Adaptación para Revistasucasa.com, el artículo completo se encuentra en la revista impresa.

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“Panzalsol” sensibilidad arquitectónica en su punto
El respeto de Ronald Zurcher por los árboles de Guanacaste, Cenízaro y Mango, que existían previamente en el terreno, lo llevaron a diseñar un proyecto habitacional de interrelación sensitiva entre naturaleza, estética y funcionalidad.

Panzasol se integra con la salvaje y exótica costa pacífica como si hubiera surgido de esa misma tierra. Panzasol es una casa de playa en casi dos acres de terreno frente al mar y a la vez es el paraiso de una familia.

La casa se eleva desde el nivel natural a unos cuatro pies, proporcionando un balcón a cada una de las habitaciones, al mismo tiempo genera privacidad al espacio interior.

El arquitecto estudió cuidadosamente la ubicación de cada uno de los arboles de Guanacaste, Cenízaro y Mango que habían en el terreno, para evitar cortar cualquiera de ellos. Por lo que se busco una solución apropiada que mantuviera el respeto por la vegetación, así que decidió realizar un diseño simple: el esquema modular de un rectángulo largo y estrecho y una palapa grande ovalada.

El rectángulo tiene capacidad de entrada principal, cocina, sala de estar y dormitorios. Esta área se divide en siete módulos de 4 metros cada uno. Con un patio cerrado en la parte trasera para dar privacidad, luz y ventilación cruzada para esas áreas.

Todas las habitaciones individuales y baños tienen una vista directa al mar, y al ser un diseño de alargada, todas las vistas son de primera fila.

La palapa funciona como el ámbito social, mide 106m2 y es lo suficientemente grande para abarcar una mesa de comedor para 20 personas, un grupo de sillas mecedoras, camas de día y hamacas, creando agradables zonas de descanso, donde la vista al mar o la vegetación cumplen un papel relajante.

Materiales

Los materiales con que se construyó este proyecto fueron de origen local. La mayor parte de la carpintería se hizo de arboles de crecimiento rápido, que crecen en plantaciones cercanas y de madera flotante, en la ciudad de Corazalito. La madera de Guanacaste se utilizó para la mayoría de los muebles.

Cada una de las 12 columnas de madera que soportan la palapa se tomaron de arboles caídos en los bosques cercanos. Las vigas de madera fueron tomadas de plantaciones de “melina” propias del arquitecto, algunas tienen más de 12 metros de largo y 18 pulgadas de diámetro constante.

El acabado del piso a lo largo de toda la casa son losas prefabricadas de hormigón grisáceo, que no requiere mantenimiento y proporcionando un aspecto monolítico y frio, que contrasta con el clima del lugar, generando un espacio confortable.

*Adaptación para Revistasucasa.com, el artículo completo se encuentra en la revista impresa.

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Casa Argentario: sobre el mar de la Toscana

La casa se encuentra en el promontorio del Monte Argentaria de la región italiana de Toscana, a 80 metros sobre el nivel del mar y a lo largo de la carretera panorámica que goza de una vista sobre todo el archipiélago y en particular las islas de Giglio y de Giannutri. Cuando la visibilidad está en condiciones óptimas, la vista puede alcanzar a ver el perfil de la famosa isla de Elba ubicada a 50 kilómetros y con un poco más de suerte la isla francesa de Córcega.

Toda esta geografía está sometida a vínculos ambientales y urbanísticos muy estrictos a causa de la importancia histórico-paisajística, y por ello la superintendencia de Florencia ha impuesto un límite en la concesión de los volúmenes de construcción, además de la imposición de las principales características externas de las casas.
La forma de ele de la planta baja define un amplio patio interno que se asoma hacia el sur del mar Tirreno.
El cuerpo norte encuentra su punto de apoyo con una capa de piedra local con un diseño ad hoc, mientras que el lado sur presenta una multiplicidad de materiales y de marcos que a veces impiden una lectura única de su naturaleza intrínseca, su valor lógico-arquitectónico tiene que ser buscado en el ambiente exterior.
Por esta razón, en el lado norte, se mantiene a la vista la piedra, mientras que el segmento sur, se ha racionalizado al lucir una pintura en pasta colorada en diferentes tonalidades de gris-berenjeno, cuyo resultado es un amortiguador que varía según la intensidad de la luminosidad que absorbe la superficie, además de camuflar perfectamente la casa, siendo muy parecido con el color de la corteza de los pinos marítimos que rodean el jardín.
En su interior, los dos bloques principales son separados por un amplio espacio con vidrio que ejerce la función de dividir en pequeños ambientes.
La comunicación entre los espacios internos y el patio circundante demandó la intermitencia regular de ventanas, necesaria para filtrar el intercambio del sabor salino del mar y el ambiente familiar de Casa Argentario.
A un lado de la sala, una ventana de cristal corrediza posibilita el acceso a la cocina mientras que en la parte opuesta de ella, la superficie vertical ha sido dividida también en dos, esto para ofrecer múltiples funciones para el desarrollo de actividades culturales como escuchar música, ver películas, estudiar o leer.
El área del patio es ocupada por la piscina en su vertical. La función artificial es de disfrutar la fuerza calorífica de los rayos del sol para poder calentar el agua e iluminar el interior de la casa.

Para evitar de obstaculizar el abanico panorámico que sobresale desde el parapeto del patio hacia el mar a fuera, el arquitecto optó por la aplicación de un amplio sofá en ladrillos y cubierto con delicadas almohadas de color blanco.
La continuidad del ambiente espacio-temporal entre la cocina, el living y el patio, destaca la aplicación de un elemento arquitectónico revestido con un mosaico de guija blanca de rio que logra reproducir una vez más el tema de la ambientación de una playa.
Este elemento separa físicamente pero no visualmente el comedor de la cocina, marca el espacio y el camino que involucra también algunos elementos, al mismo tiempo comunica el patio y el asador de carnes.
Bajo la estricta voluntad de los propietarios de Casa Argentario, el interior es dominado con el color blanco, donde el piso de la zona diurna ha sido realizado con un particular cemento blanco mezclado con una resina, mientras que los bordes externos terminan en cemento lujado.
El estilo de decoración minimalista es un mecanismo que busca revelar la sencillez genuina donde existe y permite la libertad de expresión para encontrar variaciones en la combinación de los muebles sin “destruir” la naturaleza del contexto arquitectónico.
El sistema de iluminación entra en completa sintonía con la prevalencia del color blanco, sin necesitar potencias muy fuertes y donde no sobresalen los focos verticales.
Las paredes de fondo fueron pintadas con una tonalidad similar a aquella utilizada en la superficie externa de la casa, con el objetivo de exaltar la forma de la misma chimenea.
Los dormitorios y los baños han sido ubicados en la parte sur este de la casa, donde en particular desde la cama matrimonial se ve una magnifica vista hacia el mar a través de una amplia ventana, de tal manera que la vista no se interrumpa aunque la persona se encuentre en una posición horizontal sobre la misma cama.
Los pisos de la zona nocturna son de parquet con listones angostos en arce blanqueado mientras que aquellos de los baños fueron protegidos con una capa a base de resinas blancas y en algunas partes rojizas.

*Adaptación para Revistasucasa.com, el artículo completo se encuentra en la revista impresa.