Casa Paraíso

Asediada por jardines tropicales y por el océano que revienta contra Manuel Antonio, en el Pacífico Central, la obra de Andrés Brenes es una válvula de escape que se apropia del edén.

Los  jardines abrazan una arquitectura devota del sitio y de los detalles. Manuel Antonio se cuela por todas las  ventanas y por todos los vacíos, mientras una orquesta de chicharras hace  de banda sonora.

Andrés  Brenes emplazó sobre una gigantesca piedra la primera casa del desarrollo La Reserva. La fachada  posterior es una ventana al Océano Pacífico; mientras la casa es en sí misma un paseo por un jardín tropical.

Retomar la historia

Para llegar  a la obra final, Brenes empezó por echar  un vistazo al sitio y a su arquitectura. La influencia de los enclaves  bananeros en la región se extendió durante todo el siglo pasado con un peso  grande en la economía local, pero también en su arquitectura. Muchas de las  edificaciones levantadas por las compañías hoy siguen en pie, con  características comunes y ahora reinterpretadas: aleros y corredores amplios, cubiertas  prominentes y un vínculo particular con el exterior.
Algunas de  esas máximas rondaron los primeros dibujos de Brenes. “No quise reproducir ni copiar, sino reinterpretar algunos elementos e  integrarlos a la casa”. Asimismo, las bondades del lote merecían un  aprovechamiento máximo de las vistas, y el regeneramiento de los jardines  también se vio ligado a los aún abundantes bosques de la zona.
Estas tres  máximas tiran líneas claras del resultado final, aunque el detalle con que fue  concebida la casa impulsó la cohesión a partir de las texturas de los acabados.

Subir el jardín

Para acceder  al proyecto, se deben subir siete metros desde el nivel de la calle. De ahí que el  ascenso, y el posterior recibimiento, debían celebrarse. Una escalera elaborada artesanalmente por el herrero Johan Cubillos  Brenes fue el elemento preciso para que la obra, además, comenzara a  entremezclarse con el paisaje. Las formas orgánicas de las barandas y el  jardín escalonado se vuelven uno hasta culminar con un portón de hierro. Sobre  este cuelga una de las muchas lámparas de la diseñadora Luisa Carranza,  inundando de luz el proyecto y reinterpretando el movimiento del acceso.

Cruzado  este primer umbral, se encuentra un  atrio abierto que se entremezcla con los jardines internos, sin mayor  diferencia entre el afuera y el adentro. “Los espacios se conjugan con la  naturaleza, que ingresa y es parte de la propuesta. Además,  permite manejar ventilaciones cruzadas en todos los rincones de la casa”. Es en  este espacio donde se encuentran las escaleras que llevan al nivel privado de  las habitaciones, sobre el área pública. “El atrio es el espacio que le da la  relación vertical a la casa, integrando los dos pisos”.

“La casa no  está diseñada para ser vista por fuera, sino para vivirla”. De ahí que incluso  la selección de colores (verde y café) tiene su peso para que la casa se  entremezcle en el entorno, pasando inadvertida en buenos trechos del recorrido,  a pesar de la complejidad del diseño.

*Adaptación revistasucasa.com. El texto  completo se encuentra en la versión impresa.

Por: Randall Zúñiga, periodista* rzuniga@nacion.co.cr / Fotografía:  archivo Su Casa