Los fulanos de Guillermet

Por un espacio de casi mes y medio, que culminó el último día del pasado marzo, el Teatro Nacional fue casa para los fulanos de la artista plástica Carolina Guillermet.

Nacida en 1979, Carolina Guillermet forma parte de ese pequeño grupo de artistas jóvenes costarricenses con un currículum notable. Su exposición-instalación más reciente tuvo lugar en el vestíbulo, las escalinatas, los pasillos, el foyer, los balcones y la cúpula del Teatro Nacional.

Se trata de 40 personajes, que Guillermet llama fulanos, suspendidos y en contraste con el entorno clásico y formal del teatro. De alambre forrado con hule y de grandes dimensiones, son como dibujos llevados hasta sus últimas consecuencias, como bocetos en esteroides. A mitad de camino entre un graffiti y una caricatura, estos personajes tienen una tarea muy clara: un juego de contraposición con lo que los rodea.  

Estos personajes no son debutantes, la idea y conceptualización tiene antecedentes. En el 2004, el Centro de Cultura José Figueres Ferrer fue sede para la exposición Historias de Fulanos y Zutanos. Dos años después fue en la Galería Alternativa, donde se inauguró la exposición Otros Fulanos y Zutanos. En el 2007 expuso a sus fulanos en el Colegio España de la Cité Internationale Universitaire en París y en la 19ième Rencontres des Cinémas d’Amerique Latine en Toulouse.  

Dice Carolina, “la idea con los fulanos era, desde hace un tiempo que comencé, invadir diferentes espacios urbanos (especialmente espacios públicos o de vida común) con seres imaginarios que habitan un lugar puntual, que interactúan con el espacio hasta volverse visibles con el contexto. Dejando siempre abierta la posibilidad de sugerir en él una libertad de acción, de empujar un límite, de cuestionar una regla. Así comencé una serie de intervenciones in situ de las cuales algunas han sido realizadas y otras las tengo en papel”. En parte, por esta obra (y por otras dos que expuso el mismo 2006), Carolina Guillermet ganó el Premio Nacional Aquileo J. Echeverría en pintura.

De modo que los fulanos estuvieron suspendidos por más de un mes entre pinturas clásicas de Roberto Fontana y Vespasiano Bignami, escaleras y balaustradas de los hermanos marmoleros Durini, y las ornamentaciones de Molinari y De Benedictus. Europeos involucrados en las etapas previas a la inauguración del Teatro Nacional en
1897. 

Para Carolina, la intención era introducir estos personajes en un paisaje en el que se vieran fuera de lugar. “El teatro es un ícono europeo desplazado e injertado, que quizás siempre ha hecho contraste con el paisaje de San José, es igualmente un ícono que recoge una carga simbólica de nuestra historia. La instalación se sale del cubo blanco para desmitificar ese paisaje urbano y apropiárselo, cuestiona la forma de entender la historia para leerla desde las correspondencias y no como una línea temporal horizontal”.

Carolina Guillermet, licenciada y máster en investigación y creación artísticas, vive actualmente en Toulouse, como doctorante en artes plásticas en la Universidad de Toulouse Mirail.

*Adaptación revistasucasa.com. El texto completo se encuentra en la versión impresa.